在新冠肺炎疫情美術(shù)館博物館全面停擺的條件下，可能沒人會注意到一個名為《框制Frame》的展覽通過公眾號的形式悄然上線了。這是北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院2020屆本科畢業(yè)生的畢業(yè)展覽，展覽包括油畫、印刷、影像、裝置等多種媒介形式的作品，以多樣的形式探索了“frame”這個人類視覺文化史上的關(guān)鍵概念。

展覽將frame概念分解為畫框frame、窗子window、屏幕screen三個層面，將這一概念的豐富內(nèi)涵充分打開。青年藝術(shù)家們的創(chuàng)作對“框架”主題展開了多層面的思考。張哲溢的《格物四季》系列（布面油畫）將常規(guī)的油畫翻過來，使背面成為正面，通過暴露木頭、釘子等畫框的物性，讓我們看到總是被忽略的透明的畫框本身。陳小琪&謝莉斯的《屏幕與真實》構(gòu)建了“油畫原作—BOE畫屏—數(shù)字屏幕”三個層級的框架系統(tǒng)，讓觀者在不同的框架之內(nèi)來回穿梭，體會框架與內(nèi)容之間的相互制約的關(guān)系。陳陽的裝置作品《我在看什么呢？》，表現(xiàn)框架鏡面的無限反射，同時用“手”和植物加入生命的元素，在無限反射中探討生命與鏡像的關(guān)系。于浩的單頻影像《視界》則將框架與諸多物體內(nèi)容組合，在動態(tài)關(guān)系中展現(xiàn)“框架”的含義。

“框架”概念的本質(zhì)乃是現(xiàn)代性以來人類視覺藝術(shù)和文化的一種根本媒介形式，當繪畫走下墻壁，成為可以攜帶的油畫，框架就既是繪畫顯現(xiàn)的重要物質(zhì)媒介，更是以透視法為根基的現(xiàn)代繪畫的根本觀念。一個框架，從本體上來說，有三種作用方式。首先，框架區(qū)分了框架內(nèi)和框架外，為視覺提供了一個結(jié)構(gòu)的秩序和邊界；其次，由框架的內(nèi)外之別，框架內(nèi)就形成一個平面，為圖像提供了支撐和呈現(xiàn)的載體；最后，框架還提供了這邊與那邊的區(qū)別，觀看者的目光透過框架看到對象世界。在透視法的隱喻中，這三種方式都得到了體現(xiàn)。阿爾伯蒂在《論繪畫》中用“窗子”做比喻來描述透視繪畫，“每當我繪制任何圖畫時，我首先繪出一個直角四邊形（即矩形），尺寸根據(jù)我的需要，我把這個矩形視為觀看我想描繪的繪畫的窗戶。然后，我確定我的繪畫中的那些人物的大小……”作為畫家、建筑師和學(xué)者的阿爾伯蒂讓畫家將繪畫的方形邊框看作是一扇開啟的窗子，透過這扇窗子將外面的三維的空間轉(zhuǎn)化為平面的再現(xiàn)。這是透視法的一個根本比喻。對這個窗子比喻的有大量研究，研究者由此思考透視、繪畫、建筑、甚至活動影像媒介。阿爾伯蒂使用了窗子這個建筑物的一部分作為比喻，這個窗子包括封閉的框架，用以結(jié)構(gòu)對象和組織空間，還有玻璃一樣透明的平面，觀者透過平面看到對象世界，這樣視覺金字塔的射線可以直接從一定距離穿透達到被畫的物體。因此達芬奇明確將透視法描繪為一塊透明的玻璃，在上面來描畫透過他可以看到的對象，并將其轉(zhuǎn)化到透明平面上。于是，框架/窗子成為現(xiàn)代繪畫與視覺性的根本隱喻。

圖1. 丟勒 《畫家畫瓶飾》 木版畫 1538

三維世界通過框架/窗子被轉(zhuǎn)化為一張二維平面——圖像，圖像成為人與對象世界的中介，而圖像日益膨脹，圖像成為永恒，世界死亡，圖像反過來進而變成隔絕而非中介的屏幕，使得世界再也無法直接呈現(xiàn)。屏幕是框架的最新表現(xiàn)。在電影中，框架（屏幕的邊界）之內(nèi)的圖像不斷變換，但框架結(jié)構(gòu)不變。靜止的觀者在一個物理空間中觀看在虛擬空間中的運動的影像。電影電視電腦的屏幕，都是一個窗口，人們透過窗子看到圖像的運動。窗子／屏幕將處于物理空間中的觀者與屏幕上的虛擬空間中的影像區(qū)隔開來。屏幕上的虛擬影像在電腦這里進一步發(fā)展，電腦屏幕包含了多重框架。并非偶然，微軟操作系統(tǒng)以窗口windows為根本元素，如win95 win98操作系統(tǒng)，再如我們在電腦屏幕上打開一個個窗口。在電腦屏幕上，窗口概念指示的是另一套不同的關(guān)于觀看者和電腦呈現(xiàn)的內(nèi)容之間的關(guān)系。窗口不是電腦的全部的屏幕，而是屏幕的一部分或者是子部分，最終形成窗口套窗口，框架套框架，屏幕內(nèi)的屏幕。從固定的透視框架，到電腦的多重窗口，框架是人類現(xiàn)代視覺體制的重要根基。

本次展覽將無限期地在線上舉辦，歡迎大家關(guān)注公眾號2020 SOA Framing，北大藝術(shù)學(xué)院官方微博“SOA北大藝術(shù)人”，觀看2020Framing畢業(yè)展，一起探索藝術(shù)的魅力。

文/唐宏峰